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Tras reconstruir en 1996 la primera versión de Im (Goldenen) Schnitt de Gerhard Bohner, en 1999, el bailarín y coreógrafo Cesc Gelabert reconstruye, a través de los vídeos de Cosima Santoro, Im (Goldenen) Schnitt II, la segunda versión de la obra inspirada en la partitura El clave bien temperado de Johann Sebastian Bach que el propio coreógrafo estreno en 1989 en la Akademie der Künste de Berlín.
Sobre el concepto original, Gelabert presenta piezas y elementos seleccionados por Bohner de tres disciplinas artísticas diferentes -danza, artes visuales y música-, todas ellas relacionadas entre sí en la simultaneidad de ejecución, al tiempo en que permanecen obras de arte autónomas.
Para Im ( Goldenen) Schnitt II, el escultor Robert Schad, diseñó una pieza escultural formada por cinco partes de acero.
Gelabert y Bohner (1936-1992) se llegaron a conocer y entre ambos se estableció un respeto mutuo tanto en lo artístico como en lo humano.
A pesar de su estricta adhesión al plano coreográfico, Cesc Gelabert conserva su individualidad artística como bailarín, de tal modo que nunca se crea la impresión de que intenta imitar al coreógrafo alemán.
Coreografía / interpretación: Gerhard Bohner
Estreno: mayo 1989, Akademie der Künste, Berlín
Reconstrucción / interpretación: Cesc Gelabert
Noviembre 1999, Akademie der Künste, Berlín
Coproductores:
Akademie der Künste, Berlín / Gelabert – Azzopardi Companyia de Dansa
Patrocinador
Im (Goldenen) Schnitt II Fundación Kulter-Stiftung del Deutsche Bank
"Im (Goldenen)
Schnitt II
Llevo bailando la primera versión de Im (Goldenen) Schnitt desde
hace unos cuantos años para grandes teatros y festivales de todo
el mundo, y la respuesta del público, de los críticos y
de los organizadores ha sido sensacional. Personalmente me ha producido
una gran alegría y satisfacción. Es un hogar, un lugar
de meditación y reposo.
© Klaus
Rabien
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Me sentía muy impresionado ante la segunda versión por
su dimensión plástica, pero echaba de menos la fuerza emocional
del relato bibliográfico, la lógica del recorrido por las
articulaciones o la exploración del espacio, como en la primera
versión. Pero al ponerme a ensayar, poco a poco ha ido surgiendo
una estructura de una gran belleza y claridad. Cruza y alterna el orden
de las secciones. Y para hacerla simétrica añade el preludio
y fuga número XIII. En vez de recorrer el cuerpo de la cabeza
a los pies lo hace a la inversa, de abajo arriba. Estos cambios, dentro
del nuevo espacio escénico, con las esculturas de Robert Schad,
renuevan totalmente la lectura, el sentido de la obra. Las esculturas
invaden el espacio y configuran los diversos paisajes de una vida. Es
mucho más optimista, se abre al futuro, te ofrece una solución.
No camina hacia la muerte, sino hacia la vida.
Es fascinante poder explorar el material coreográfico en este
nuevo contexto plástico y con la fuerza que transmite poder disponer,
en vivo, de un intérprete de música. Además, tenemos
la suerte de poder contar con Heidrun Holtmann, la misma pianista que
acompañó a Bohner cuando él bailaba esta obra."
Cesc Gelabert |
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